莲花诗人周敦颐说过”予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”在古时，美丽的花儿数不胜数，如皇帝最爱的牡丹，妖娆的芍药，淡雅的月季，清幽的兰花……这些花儿都具有无双的气质，都是惹人怜爱的花卉，而为何诗人去独爱清幽的莲呢？因为莲“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”在当时污浊的世间还留有一份清高的诗人，莲便是他的真实写照。莲与他一般，不与世俗同流合污，出于肮脏的淤泥，骨子里却依旧散发出清幽的香气，这边是诗人独爱莲的原因。对于我，似乎与诗人一般，在繁花遍野之时，却仍爱池中白莲。南方的春季与夏季的差别并不大，即使是夏季，花儿也依旧怒放。在家里的水池里静静的飘着几片绿，那便是荷叶，碧绿碧绿的，使我想到：接天莲叶无穷碧的壮阔，让人感到入目的清凉。在那密密的荷叶间，藏着那羞涩的花骨朵，白白的，顶端还有点鲜鲜的嫩红，仿佛是美人眉间淡淡的朱砂……那淡雅的美，世间的词语用于形容它，都会变得苍白无力。莲的香气是香而远的，香气并不如玫瑰般甜腻，不如兰花般浓郁，它的香气是淡淡的，可是淡，却让人无法忽略。我总喜欢坐在水池边，看着淡雅的白莲，嗅着那清幽的香气，顿时就会让我感到一阵清凉，无比舒适。到了晚上，我就喜欢把窗户打开，让那清香进来，伴我入睡……我爱莲，爱它的洁白无瑕，爱它的清香，爱它的碧绿，爱它的一切！
【每日写作指导：人物描写的方法……】
人物描写，根据描写的对象，可以分为外貌描写（肖像、衣着、神态）、语言描写、动作描写、心理描写和细节描写。写人，可以直接写头发、画眼睛，使其栩栩如生，这叫直接描写；还可以通过间接的方法写人，如通过第三者的转述介绍某人，通过描写第三者来反衬某人，以写景状物来烘托某人等等。（next88）根据描写人物的详略，轻重、着墨的浓淡，我们还可以将人物描写归纳为白描、漫画式勾勒、浓墨重彩细描等等。
一、白描
文字简练单纯，不加渲染烘托。它没有浓烈色彩的描写，不借助比喻、比拟等修辞手法，也不用或少用形容词，依然描写出事物的形象。如：
“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。”（鲁迅《藤野先生》）
寥寥数语，就活化出一位生活俭朴、治学严谨的学者形象。
二、漫画式勾勒
即以夸张的手法、揶揄的口吻，将人物勾画成奇形怪状、荒诞陆离的形象，以表达嘲笑、憎恶、同情等思想感情。如：
“他倘若低头看，断然是看不到自己的脚尖的，中间隆起的那个部位，会把视线挡住。稀稀拉拉的花白头发，整齐地朝后梳拢着，蘸了水，没有一根错乱的。白皙皙的脸上，看不见一条皱纹，像刚出锅的馒头。由于胖，鼻子、眼睛就显得特别小；由于小，就显得格外精采有神。”（王润滋《卖蟹》）
通过描写，塑造出“过滤嘴”的形象：老而胖，整洁考究，富态优裕，高人一等。在描写中渗透着作者的嘲笑。
三、浓墨重彩细描
即以生动、形象、传神的语言，多方位、多层次、多角度，细致全面地去刻画人物形象。如：
“……坐在南首的是一个瘦瘦的，五十上下的中国人；穿一件牙黄的长衫，嘴里咬着一支烟嘴，跟着那火光的一亮一亮，腾起一阵一阵烟雾。”
“他的面孔黄里带白，瘦得叫人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子，头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一’字。”
“黄里带白的脸，瘦得让人担心，头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体‘一’字似的胡须；左手里捏着的一支黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。”（阿累《一面》）
这三处，作者通过全面而细致的描写，刻画于艰苦条件下的鲁迅的精神面貌，一位“越老越顽强”的伟大战士的形象，即赫然屹立在我们的面前。
人物描写的方法是很多的，每种方法各有千秋，同学们可以根据写作的需要，灵活地加以运用。